これぞフリージャズ！ のなか悟空の爆裂ドラムを聴け！（後編）
前回よりつづき
爆音フリージャズドラマー・のなか悟空の
ライブ報告を書いています。
まったく女の子にもてない音楽ですが、
そういうことを気にしなければ、たいへん気持ちいい音です。
興味のある方は、前編からお読みください。
→id:putchees:20051104
ミュージシャン
のなか悟空（ドラムスds）
近藤直司（サックスss, ts, bs）
ヒゴヒロシ（ベースb）
なぜフリージャズが気持ちいいのか？
前編の最後は、なぜ、めちゃめちゃな音ばかり出す
フリージャズが、聴いていて気持ちいいのか？
という疑問についてでした*1。
それについて、ぼくの意見を書いてみます。
ジャズのアドリブは、即興で音のドラマを作っていく作業です。
ミュージシャンはその場のひらめきで、山あり谷ありの、
ドラマチックな展開を聴かせなければなりません*2。
そしてクライマックスに至ったとき、彼は、
型にはまったお行儀のいい演奏では
表現しきれない音楽があることに気がつくのです。
ほとばしる情熱を音にするには、
どうすればいいのでしょう？
一部のジャズミュージシャンは、そういうときに、
ピアノの鍵盤を肘で叩いたり、
ベースの弦を手のひらでひっぱたいたり、
サックスで甲高いフラジオレットを出したりするのです。
つまり、西洋音楽のリクツに合わない不合理な音を出すことで、
クライマックスの頂点を表現しようとするわけです。
それがうまく決まると、
聴衆にモーレツな感動を与えることができます*3。
情熱を表現するための音が、
結果的にフリーキーfreakyなサウンドになるのです。
ですから、ピアノを肘で叩いたとしても、
時宜にかなった用法なら、
聴衆に美的感動を与えることができるのです。
フリージャズというのは、
そういったクライマックスの頂点で現れるような
不合理な音を、最初から意図的に演奏する音楽です。
ミュージシャンのほとばしるパッションを、
音楽理論で説明できない種類の音にした結果なのです。
もちろん、それとまったく別の考え方で
めちゃめちゃな音を出すフリージャズもありますが、
上のように説明すれば、いくらかは、
フリージャズを面白いといって聴く人の気持ちがわかるでしょうか*4。
どうせ聴くならハードコアなフリージャズ
フリーキーな音を出すミュージシャンの中にも、
さまざまな考え方があります。
めちゃめちゃな音はごく一部でいいという人もいますし、
全体の半分くらいでいいという人もいます*5。
当然、リスナーの中にも、さまざまな音の好みがあります。
フリーキーな音は曲のクライマックス部分だけでじゅうぶんという人は、
アダルトビデオの好みでいうと、カラミは少なくていいという
シチュエーション重視派で、最初から最後までフリーキーな音を
聴きたいという人は、男女のカラミだけ見たいという
ハードコア派と言えるかもしれません。
ぼくはどっちも好きなのですが、
最近はややハードコア派に近いようです。
あ、ジャズの好みのことですよ？
人間というのは、一般に、
徐々に強い刺激を求めるようになるものですよね。
フツウのジャズでは物足りなくなって、次第に
激しいサウンドを求めるようになるというわけです。
飽きないフリージャズはムツカシイ
のなか悟空＆人間国宝の奏でるジャズは、
アドリブ部分が、すべてフリーキーなサウンドになるタイプです。
アダルトビデオでいえば、インタビューの後ですぐにカラミが
始まるハードコア派に近いといえます*6。
きちんとしたメロディがあるのは最初と最後だけで、
あとはぐちゃぐちゃのサウンドが繰り広げられます。
彼らのように、
最初から最後まで不合理な音を出すフリージャズの弱点は、
あっという間に飽きられるということです。
そりゃそうです。
テーマ部分は違う曲でも、アドリブ部分がめちゃめちゃなら、
どれを聴いても結局同じということになってしまいます。
それに、ここぞというときだけに
サックスのフラジオレットを使ったりするならともかく、
ずっとフラジオレットばかりでは、
聴き手もうんざりしてしまいます。
聴衆を飽きさせず、ライブの2セットをもたせるには、
かなりの技量が必要です。
その点、のなか悟空＆人間国宝は、
スゴ腕のミュージシャン揃いですから、
まったく心配ありません*7。
いささか単調にはなりますが、
一般のジャズのライブだって、彼らと同じくらい単調なのです。
精神科医のサックスが最高！
彼らの演奏の中で、
ぼくが、ことに魅了されたのは、
近藤直司のサックスでした。
彼はテナーサックスをメインに、
バリトンサックス、ソプラノサックスも使用して、
すばらしい演奏を聴かせてくれました。
彼のテナーの音色はとにかく太い。
サックスの教本に理想として書いてあるように、
体全体で鳴らしているという感じがします。
そして硬い。硬質の音色が、客席にがんがんぶつかってきます。
太くて硬い。奥様もうっとりです。
あ、スミマセン。今回はほんとうに下品ですね。
とにかく、サックスのベルから出てくる
音が、たんなる空気の振動ではなくて、
なにか実質を持った存在のように感じられるのです。
それくらい存在感のあるサウンドです。
そして音色のスピード感が、これまたすばらしい。
超特急の列車が驀進するような速さを感じます。
ガトー・バルビエリGato Barbieriの
テナーサックスの音色に近いようですが、
ガトーのサックスがねっとりした熱帯の湿気を含んでいるのに対して、
近藤直司のサックスは、まったくからりと乾いている印象でした*8。
のなか悟空の嵐のようなドラムに
マスクされない音色なのですから、たいへんなものです。
クールで、パッションを秘めた野太い音。
近藤直司のサックスは、一度聴く価値があります。
原始の血が騒ぐドラミング
そしてヒゴヒロシのベースは、ここでもがっちりとした
骨太のグルーヴを聴かせてくれます。
高速で演奏される曲の、ベースラインのかっこよさは
特筆すべきものでした。
彼のベースソロを初めて聴きましたが、
たいへんアグレッシブでした。
派手なエフェクターをほとんど使わないで、
あれだけ猛烈な音の流れを生み出せるのはさすがです。
のなか悟空のドラミングは、純粋なジャズというよりは、
アジアやアフリカの民族音楽の影響を感じさせました。
とにかくシンバルがバシャバシャとやかましく、
原始の血を呼び覚ますような、凶暴でおおらかなリズムなのです。
近藤直司とヒゴヒロシのふたりだけでは、
ソリッドにまとまりすぎるかもしれませんが、
のなか悟空のいいかげんなドラムが加わることで、
演奏が小さくまとまることを防いでいます。
ジャズを聴く最上の喜び！
演奏された曲はオリジナルが多かったようですが、
前半にはブリジット・フォンテーヌBrigitte Fontaineの
名曲「ラジオのようにcomme a la radio」が*9、
後半にはマイルス・デイヴィスMiles Davisの
「オール・ブルースAll Blues」が演奏されました。
オーソドックスなジャズを無視しているわけではなく、
その発展型として、彼らの演奏があるのだということがわかります。
めちゃ速いスピードで演奏されるオリジナル曲で、
アドリブのドラムソロから、3人そろって
ぴたりとテーマに戻ってくるところは、
ジャズを聴く最上の喜びを感じさせてくれました。
近藤直司のサックスが猛スピードで奏でるテーマの
かっこよさときたら！
のなか悟空＆人間国宝は、ジャズ好きなら、
一度は聴く価値があります。
男に生まれてよかった!?
最初に書いたとおり、数少ないお客さんはほとんど男でした。
たしかにこんな音楽は、女の子は間違っても聴きたがらないでしょう。
まったく男らしい音楽です。
からっとしていて、竹を割ったようにシンプルです。
ぼくは演奏を聴きながら、
こういう音楽を心から楽しめるなら、
男に生まれて本当によかったと思ったのでした。
男同士の熱い友情、なんてものにはまるきり興味がありませんが、
こういう音楽を聴くためなら、ぼくは
もういちど男に生まれてもいいと思うのです。
たとえぜんぜんもてなくても、
男の人生、楽しめることはたくさんあるのです。
かといって、女の子にもてないのはサビシすぎますけど。
フリージャズにだって、いいものはあるんですよ。
みなさんも一度、のなか悟空＆人間国宝の
すばらしいサウンドに耳を傾けてみてください。
もちろん、こんな音楽を聴いていると、
一生もてませんからその覚悟で。
（次回はユダヤ系ジャズ、ダブカDavkaの超絶ライブ盤をご紹介します）
*1:フリージャズなんてちっとも気持ちよくないよ！ という否定派も多いとは思いますが、それはとりあえず置いて、読み進めてください。
*2:そういうところは、ショウとしてのプロレスに似ているでしょう。
*3:もちろん、そういう音を嫌う聴衆も多いのですが。
*4:もし、ちっともわからないよ！という人がいれば、ご意見をお寄せください。後日別の原稿で、さらにわかりやすく書いてみますので。
*5:もちろん、不合理な音をまったく出さないというミュージシャンが大部分ですが。
*6:このたとえはしつこいですか？ごめんなさい。
*7:だいたい、たった3人でジャズをやろうなんていうミュージシャンは、腕に覚えがあるに決まっています。
*8:川下直広のサックスも野太い音色ですが、彼のサックスは演歌のような強烈なヴィブラートがかかっていて、近藤直司の音とはへだたりがあります。
*9:アルトサックスの坂田明（さかた・あきら）が、ドイツで吹き込んだ「ラジオのように」については、過去のレビューをお読みください→id:putchees:20050115
